Проект на тему «Роман Д. Глуховского «Метро 2033» как пример современной литературы»

Актуальность. Русская литература имеет более чем тысячелетнюю историю. У каждого её этапа есть свои характерные особенности – древнерусской литературе свойственны историзм и дидактизм, литературе XIX века – уход от традиционной жанровой системы и зарождение пристального внимания к внутреннему миру человека, литературе советского времени – патриотические настроения и героический пафос. Все эти этапы жизни литературы изучают в школе, всю информацию можно всегда легко найти в интернете.

Но весьма ироничным считается то, что современная литература – это самая загадочная часть истории литературы. О том, что происходит литературном мире наших дней, большинство людей имеет довольно слабое представление.

Цель нашей исследовательской работы – рассмотреть особенности романа Д.Глуховского «Метро 2033» как пример современной литературы.

Дать определение термину «современная литература»;

Рассмотреть особенности современной литературы;

Изучить историю создания романа Д.Глуховского «Метро 2033»;

Выявить черты современной литературы в романе Д.Глуховского «Метро 2033».

Объектом исследования нашего индивидуального проекта является современная литература.

Предмет исследования – роман Д.Глуховского «Метро 2033».

Методы исследования:

работа с учебной и научно-популярной литературой, ресурсами интернета;

Практическая значимость. Результаты данной проектной работы могут быть применены на занятиях по русской литературе в общеобразовательных учрежденияхи СПО, а также на курсах по изучению литературы XIX века.

Глава 1 Теоретические основы изучения современной литературы

Современная литература – это уникальная эпоха в развитии литературного искусства. Она должна отражать нашу реальную, нами переживаемую действительность.

Говоря о современной русской литературе, мы имеем в виду книги, вышедшие после распада СССР в 1991 году. Этот переломный момент отразился на образе мышления и на мировоззрении граждан, а через них – на литературе.

Раз мы говорим о современной литературе, то мы не можем не упомянуть постмодернизм, который также переплетается с ней.

Многозначный и динамически подвижный в зависимости от исторического, социального и национального контекста комплекс философских, эпистемологических, научно-теоретических и эмоционально-эстетических представлений. Прежде всего, постмодернизм выступает как характеристика определенного менталитета, специфического способа мировосприятия, мироощущения и оценки, как познавательных возможностей человека, так и его места и роли в окружающем мире. Постмодернизм прошел долгую фазу первичного латентного формообразования, датирующуюся приблизительно с конца второй мировой войны (в самых различных сферах искусства: литературе, музыке, живописи, архитектуре и прочее), и лишь с начала 80-х годов был осознан как общеэстетический феномен западной культуры и теоретически отрефлексирован как специфическое явление в философии, эстетике и литературной критике. Постмодернизм, как направление в современной литературной критике, опирается на теорию и практику постструктурализма и деконструктивизма и характеризуется прежде всего как попытка выявить на уровне организации художественного текста определенный мировоззренческий комплекс специфическим образом эмоционально окрашенных представлений.

Проблема постмодернизма как целостного феномена современного искусства лишь в начале 80-х гг. была поставлена на повестку дня западными теоретиками, пытавшимися объединить в единое целое разрозненные явления культуры последних десятилетий, которые в различных сферах духовного производства определялись как постмодернистские. Чтобы объединить многочисленные «постмодернизмы» в одно большое течение, нужно было найти единую методологическую основу и единообразные средства анализа.

Ещё одна проблема постмодернизма как большого художественного течения ставит перед исследователем целый ряд вопросов, и самый главный из них – а существует ли сам феномен постмодернизма? Не очередная ли это фикция, результат искусственного теоретического построения, бытующего скорее в воображении некоторых западных теоретиков искусства, нежели в реальности современного художественного процесса? Тесно связан с ним и другой вопрос, возникающий тут же, как только на первый дается положительный ответ: а чем, собственно, постмодернизм отличается от модернизма, которому он обязан помимо всего и своим названием? В каком смысле он действительно «пост» — в чисто временном или еще и в качественном отношении? Все эти вопросы и составляют суть тех дискуссий, которые ведутся в настоящее время, как сторонниками, так и противниками постмодернизма, и ответы на которые свидетельствуют о том, что в какой-то мере проблема постмодернизма оказалась в начале 80-х гг. неожиданной для западного теоретического сознания. В предисловии к сборнику статей «Приближаясь к проблеме постмодернизма» его составители Доуве Фоккема и Ханс Бертенс пишут: «К большому замешательству историков литературы, термин «постмодернизм» стал ходячим выражением даже раньше, чем возникла потребность в установлении его смысла. Возможно, это верно как относительно США, так и Европы, и наверняка справедливо по отношению к Германии, Италии и Нидерландам, где этот термин был практически неизвестен три или четыре года назад, в то время как сегодня он часто упоминается в дискуссиях о визуальных искусствах, архитектуре, музыке и литературе». Если говорить только о литературе, то здесь постмодернизм выделяется легче всего – как специфический «стиль письма». Однако на нынешнем этапе существования, как самого постмодернизма, так и его теоретического осмысления с уверенностью можно сказать лишь то, что он оформился под воздействием определенного «эпистемологического разрыва» с мировоззренческими концепциями, традиционно характеризуемыми как модернистские. Но вопрос, насколько существенен был этот разрыв, вызывает бурную полемику среди западных теоретиков.

Как и всякая теория, претендующая на выведение общего знаменателя своей эпохи на основе довольно ограниченного набора параметров, постмодернизм судорожно ищет подтверждения своим тезисам везде, где имеются или предполагаются признаки, которые могут быть истолкованы как проявление духа постмодернизма. При этом частным и внешним явлениям нередко придается абсолютизирующий характер, в них видят выражение некоего «духа времени», определяющего все существующее. Иными словами, постмодерном пытаются объяснить весь современный мир, вместо того чтобы из своеобразия этого мира вывести постмодернизм как одну из его тенденций и возможностей.

Постмодернизм декларирует культурный плюрализм, стирание границ между высоким и низким, реальностью и вымыслом, искусством и действительностью и т.д. Важнейшим элементом постмодернистского текста являются ирония и самоирония, языковая игра. Для стилистики постмодернистских текстов характерно также сознательное соединение в одном произведении тем, проблем, мотивов, художественных приёмов, стилей произведений различных эпох, народов, культур, что неизбежно приводит к стилистическому эклектизму, цитатности.

Характерные черты современной литературы:

— абсолютная свобода – писатель творит в бесцензурном пространстве;

— диалог культур – творчество современных отечественных писателей находится в едином экспериментальном пространстве с творчеством современных зарубежных авторов;

— многоголосие – отсутствие единого метода, единого стиля, единого лидера;

— сегодняшнюю литературу составляют люди разных поколений.

Глава 2 Роман Д.Глуховского «Метро 2033» как пример современной литературы

Дмитрий Алексеевич Глуховский родился 12 июня 1979 года в Москве, где вырос и окончил арбатскую школу №1231 с углублённым изучением французского языка. Высшее образование по специальностям журналистика и международные отношения получил в Иерусалимском университете.

С 2002 по 2005 год работал на европейском информационном телеканале EuroNews во французском Лионе, после чего вернулся в Россию и продолжил карьеру телекорреспондента на только что созданном RussiaToday. За три года работы объездил полмира, входил в «кремлёвский пул», побывал на космодроме Байконур, в зоне отчуждения Чернобыльской АЭС, а также на Северном Полюсе, откуда в июле 2007 года совершил первый в мире прямой телерепортаж. Сотрудничал с европейскими СМИ – немецкой радиостанцией DeutscheWelle и британским телеканалом SkyNews. С 2007 по 2009 год работал ведущим «Маяк». В настоящий момент является колумнистом изданий «Сноб» и GQ .

2.1 Роман «Метро 2033». История создания

«Метро 2033» – это роман российского писателя Дмитрия Глуховского, описывающий жизнь в Московском метрополитене спустя 20 лет после ядерной войны. Всего книг 3 и эта – самая первая из них.

Место действия романа – Московский метрополитен 2033 года. Главный герой 24-летний Артем Сухой (в дальнейшем Чёрный) со станции «ВДНХ», должен пройти через всё Московское метро, чтобы спасти свой единственный дом и всё человечество.

Роман считается самым масштабным проектом современной российской литературы, посвящённый теме метро.

«Метро 2033» – это больше, чем книга-бестселлер, это полноценный культурный проект, включающий в себя книги, активное сетевое обсуждение, компьютерную игру и целый мир, которым стала книжная Вселенная Метро 2033.

История создания серии Метро берёт ещё своё начало в 1996 году. Тогда Глуховскому было 17 лет. Долго собираясь с мыслями и вынашивая идею, писать книгу он начал только спустя пару лет, уже будучи студентом. И, как говорит он сам, в 23 года он уже закончил первую версию романа.

Мир увидел произведение в 2002 году. Однако история о выживании людей в метро после ядерной не была выпущена никакими издателями. Социальных сетей тогда тоже толком не было, но автору очень хотелось донести своё творение людям. Глуховский нашёл выход из ситуации и сам создал сайт, на котором по главам, которых было тринадцать, публиковал своё творение.

Однако после публикации Метро 2033 в интернете, Глуховского ждал невероятно тёплый приём его произведения. Популярность романа и активность пользователей сети росли с каждым днём. Не последнюю роль в этом сыграл и эффект погружения. Глуховский добавил для каждой главы свою музыкальную тему. Композиции играли на атмосферу, полностью погружая читателя в мир Метро.

Разумеется, увидев, какой ажиотаж творится вокруг постапокалиптичного мира, издательства довольно быстро опомнились. Так, спустя три года появилось первое печатное издание романа.

В 2005 году свет увидело первое печатное издание романа. Первым из крупных издательств, обративших внимание на набирающий популярность роман, стало Эксмо. И они не прогадали. Желающих купить свои билеты в постъядерный мир оказалось более чем достаточно. Однако Эксмо выпустили книгу тиражом всего в восемь тысяч экземпляров. Партия разлетелась и было выпущено ещё три тысячи книжек.

Ещё спустя пару лет, и без того успешную книгу, переиздало другое издательство – Популярная литература. И это стало отправной точкой Глуховского к званию «Автора бестселлера». За три месяца книгу купило более ста тысяч человек, тем самым вся партия была распродана. После этого последовала дополнительная партия в сто тысяч книг. В этот раз, тираж разошёлся примерно за год. Особую роль в успехе играло наличие в издании первой главы «Метро 2034».

Такие успехи не могли оставаться незамеченными. В 2007 году, на конкурсе «Еврокон», книга получила звание «Лучшего дебюта».

Читайте также:  Сниму комнату метро варшавское

Закрепить успех творения Глуховского помогло издательство АСТ, которое завершило путь романа к званию мирового бестселлера и издаёт все книги, связанные с «Метро», по сей день. Механизм был запущен на полную катушку, и останавливаться никто не планировал. Вселенная начала развиваться семимильными шагами.

Созданная Дмитрием Глуховским вселенная породила огромную фанатскую базу. Миллионы читателей по всему миру следили за приключениями Артёма более пятнадцати лет. Многие из них, помня традиции первого «интернет-издания» Метро 2033, хотели как-то дополнить этот мир.

Глуховский, известный своим свободным отношением к своим же произведениям, решил дать людям возможность расширить эту вселенную. Началось всё это в 2009 году. Авторы со всего света начали писать свои истории и выкладывать их на сайты. Дальше всё работало предельно просто. Комьюнити читало все эти романы и методом голосования отбирался лучший из них. Призом же, для победителей голосования, была возможность издать свою книгу. Проект действует до сих пор. Называется вся эта затея — «Вселенная Метро 2033». Название «скромное», но отражающее суть всех включённых в него произведений.

В написании романов этой вселенной принимают участие, как профессиональные авторы, так и новички со всего света. В серии есть книги, написанные литераторами из Великобритании, Италии, Польши и многих других стран. Всего же в этой серии на сегодняшний день насчитывается более восьмидесяти книг. Так что фанатам Метро будет чем скрасить ожидание новых книг, игр и фильмов.

Благодаря продуманности и великолепно переданной атмосфере, автору удалось создать новый, весьма правдоподобный и совершенно необычный мир.

Условия выживания в непривычных условиях сказались на человечестве, его хозяйстве и жизнедеятельности:

— основной рацион в Московском Метро стал стали составлять грибы, свинина, крысятина;

— деньги стали заменять обычные пули;

— всё население метро довольно быстро разделилось на отдельные станции и целые союзы.

Подобные подробные описания и делают вымышленную вселенную удивительно атмосферной, реалистичной и интересной. Читать страницу за страницей, узнавая всё больше о нём, действительно похоже на исследование жуткого, пугающего, но затягивающего мира.

2.2 Особенности романа «Метро 2033»

«К сожалению, нашу литературу современную очень мало переводят на иностранные языки. И мне каким-то образом повезло, что был интерес к «Метро 2033». Правда в Саудовской Аравии книга запрещена, так как в ней партнерами выживания стали свиньи, потому что люди разводят свиней и едят. Зато в Иране она очень популярна, мне всё время пишут в Instagram люди из Ирана и говорят: «Thankyouforyourbook».» – говорил Дмитрий Глуховский на интервью о популярности и цензуре в его произведении «Метро 2033».

Так же Д.Глуховский не скрывает своих негативных взглядов по отношению к политике СССР сталинских времён. Он открыто высказывает свою ненависть к И. В. Сталину за то, что тот репрессировал свой народ. По словам Глуховского, Сталин и Гитлер – величайшие преступники XX столетия.

Говоря о методе написания автора, то он явно знает, что нужно его читателям.

Автор использует ограниченную точку зрения от третьего лица, что требует от писателя внимания и кропотливости, в отличии от примитивного повествования от первого лица, свойственного обычно новичкам в литературе. Глуховский использует минимум метафор и украшений, что упрощает текст и избавляет его от излишней литературности и украшательства.

Автор пишет гладко. Заслуга многолетней переработки автора или тщательной работы редактора? –­ Сложно сказать. Но лексические стилистические найти трудно.

Структура сюжета представляет собой путешествие героя по станциям метро, но это не героический эпос, а бытописание, роман нравов. Для автора главный не герой, а те персонажи и социумы, с которыми он встречается.

Знал ли Глуховский о типичных сюжетных структурах сложно сказать. Если постараться, то можно обнаружить экспозицию, но все остальное сливается в один моноакт, заканчивающийся маловыраженным финалом.

Впрочем, такая структура опять же связана с типом повествования – бытописательство, панорама образов и обществ. Можно было вести героя по станциям метро до бесконечности или в любой момент прервать и устроить финал.

Все же в этом романе нравов персонажи слишком идеальны и чисты. Они уверены в своей правоте: фашисты, коммунисты, торговцы, сталкеры, людоеды, провидцы, сектанты. Нет в них вранья, глупости, предательства, мелочности, подлости, трусости. Они идеальные «сферические в вакууме» представители своей «веры». Не хватает кинговской/горьковской честности в человеческой мотивации. Именно этой честности и не достает для того, чтобы роман стал шедевром.

Интересно, что в романе среди значимых персонажей отсутствуют женщины. Максимум, что автор им предоставил – готовить и плакать.

При построении сцен схваток и боев Глуховский использует очень эффективную технику захвата читательского внимания.

Как обычно писатели описывают схватки и конфликты?

Герой идет. Появляется враг. Драка. Герой побеждает.

Как делает Глуховский?

Герой получает предупреждение об опасности и завет в духе «не открывай черную комнату». Герой отправляется в указанное место. Врага не видно. Кажется, удастся избежать с ним столкновения. Появляются первые признаки появления врага, но вполне возможно показалось. Нет, не показалось, все-таки это он – враг. Враг гораздо сильнее героя. Прямая схватка с ним невозможна. Герой старается избежать столкновения (бежит). Враг преследует на расстоянии. Враг атакует. Короткая схватка. Враг отброшен, но не побежден. Герою приходится «открыть черную комнату». Враг снова атакует. Герой придумывает способ отбиться от врага и убежать. Враг не побежден, но и герой остался жив.

« Сегодняшнюю литературу составляют люди разных поколений». Это можно доказать тем, что не только писатели нашего времени пишут произведения, но и писатели советских времён, которые не обязательно родились в советское время, но и пишут о советской тематике.

Итак, в нашей работе мы д али определение термину «современная литература»; рассмотрели особенности современной литературы; и зучили историю создания романа Д.Глуховского «Метро 2033»; в ыявили черты современной литературы в романе Д.Глуховского «Метро 2033».

Из мечты и упрямого упорства одного школьника родился целый мир. Обычный мальчишка придумал идею и сколько не жил, сколько не взрослел – от неё не отказывался, он пересекал границы и менял языки, но не терял её. Это здорово. Это мотивирует. И если в вас также сидит история, концепция, которую вы любите – рвитесь с ней напролом, это всегда того стоит.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

1. О современной литературе – 2021 [Электронный ресурс]. — URL: https://spravochnick.ru/literatura/russkaya_literatura/sovremennaya_russkaya_literatura/ (дата обращения 22.03.2021)

2. Значение слова постмодернизм в Словаре литературоведческих терминов – 2021 [Электронный ресурс]. — URL: https://slovar.cc/lit/term/2145300.html (дата обращения 22.03.2021)

3. Как Глуховский придумал «Метро» — 2019 [Электронный ресурс]. — URL:https://dtf.ru/read/39676-kak-gluhovskiy-pridumal-metro#:

:text=История%20создания%20серии%20Метро%20берет,Тогда%20Глуховскому%20было%20семнадцать%20лет (дата обращения 23.03.2021)

Источник



Суть и Реализм: Метро 2033 Книга и Игра

Темно. Сыро. Страшно. А куда денешься? Метро – теперь единственный дом существ, считавших себя высшей ступенью эволюции, называвших себя людьми. Это выступ, за который они уцепились, падая с обрыва, падая в тартарары. Люди пытаются выкарабкаться наверх, но под тяжестью своих пороков, алчности и смелых дурных идей теряют силы, теряют надежду, теряют человечность…
Мы те люди. Мы загнали себя в угол. Мы, сохранив свой человеческий облик готовы перегрызть друг другу глотку за банку консервов. И только мы сможем стиснув зубы, сжав руки в кулаки, подняться и снова доказать что человек способен не только разрушать, но и строить. Строить наше будущее. Светлое. Доброе…

Hello everybody, меня зовут Speedfull и добро пожаловать. И сегодня мы проанализируем философию, суть и реализм игры и книги Метро 2033. Вместе с главным героем Артемом.
Осторожно – много спойлеров к сюжету игры и книги Метро 2033.
Игра и книга показывают, что даже на грани уничтожения люди не объединились и начали убивать друг друга, грызясь за каждую кроху этого мира Метро. Человек всегда умел убивать лучше, чем любое другое живое существо.

Артем, которого в детстве спасли от крыс. Его герой Сухой стал ему как отцом, пытался уберечь его от всех бед поджидающих его из вне. Человек, прошедший через многое понимающий, что за станцией ничего хорошего не происходит. Но тут появляется Хантер, человек дела и решительности. Артем находит в нем наставника, видя, как страх черных победил всех, но не Артема. И Хантер дал ему цель, которой у него не было никогда. И здесь от лица Артема мы берем в руки поводья начиная постигать мир и философию всего этого грешного мира. (Начиная с Теории Дарвина, то, что черные это новый виток эволюции, а люди уже в прошлом, но не отнимая Инстинкт самосохранения, что человечество будет биться до последнего вздоха).
И начинают череду встреч с различными людьми показывая, как по-разному мы все смотрим на мир. Первая Встреча с Бурбоном и понимание, что Артем особенный и невосприимчив к психической атаке.

Смерть Бурбона обычного контрабандиста, который хочет заработать чуть больше и попеть песню Владимирский централ. Понимание: Один патрон — одна смерть. Чья-то отнятая жизнь.
Встреча с Ханом наследником Чингиса и чувствующем Метро и являющемся неким магом или сумасшедшим. Он чувствовал опасность, обладал невероятной силой духа и убеждения людей, видел вещие сны и говорил, что за ними гоняться мертвые души и не раз спас Артему жизнь. Показывая, что не все можно объяснить и возможно, что- то потустороннее все же существует.

Но в противовес в книге мы встречаемся с Михаилом Порфирьевичем, который нам показывает другой взгляд на мир. С точки зрения науки, что все это не духи, а газы или сбои электричества. Открывая глаза Артему, что все нужно проверять и узнавать, так как за всей магией и идеологией прячутся физика и дурацкие желания людей. Но позже Артем попадает к неонацистам, которые хотели его казнить и он понял еще одну истину: Страшна не сама смерть. Страшно её ожидание.
Но в игре его спасает Орден, а в книге Первая Интерна­цио­нальная Красная Боевая Бригада имени Че Гевары, которая показывает, что даже после того, как война закончилась, некоторым людям нужна постоянная революция, ибо идеальную победу найти невозможно.

Читайте также:  Когда открывается большая кольцевая линия метро

Позже Артем попадает на Павелецкую и в игре встречается с отрядом “Дети подземелья” и решает помочь им в бою с бесчисленными ордами мутантов. Это отсылка к книге, в которой Мальчик из хорошей семьи сталкивается с жестокостью и несправедливостью мира по отношению к нищим. Несмотря на трудности, он проявляет сострадание, доброту и благородство, помогая обездоленным. Здесь и в этом ужасном мире тоже найдется место для хороших людей.
В книге вместо отряда мы встречаемся с Марком, который говорит, что может помочь ему выиграть путевку в Ганзу чтобы пройти к Полюсу в крысиных бегах против лучшей крысы зная, что они проиграют, показывая невероятную силу надежды. Ибо без нее в этом мире не выжить. Но все же попадает в Ганзу, чтобы чистить сортиры, понимая, что обычные люди здесь прекрасно живут в отличие от всего Метро. Он понял, почему сюда так неохотно пускают чужаков. Количество мест в рае ограничено, и только в ад вход всегда свободный.
Но Артем сбегает, и его находят полуживым члены секты наподобие Христианства, где ему глаголют истины Иисуса, дьявола и сути Библии. И с точки зрения Артема логичность сына божьего бессмысленная и для него жизнь это просто череда событий.

И снова убегает, и попадает на Полянку. Где возле единственного костра сидели два немолодых человека, курили кальян и беседовали. Всю ночь Артём слушал их разговоры и узнал о Метро-2 «для избранных», которое соединяет с метро «для стада» только один проход. Обитатели Метро-2 — Невидимые Наблюдатели, существа высшего порядка. Они следят за людьми, направляют их и ждут, когда они окупят «свой чудовищный грех». Когда это случится, Невидимые Наблюдатели помогут остаткам человечества. Артём считал, что его путешествие — хаотичный набор случайностей, мешающих ему добраться до Полиса, но его собеседники думали, что у человеческой жизни есть сюжет, просто надо принять правильное решение и попасть на верную стезю. После этого каждый следующий выбор будет всё менее случайным. Артём посмотрел на свои мытарства по-другому и обнаружил, что они укладываются в некую логическую линию. И постигнув много верований он наконец нашел то, что подходит именно ему. Он почувствовал, что не имеет права ждать ни минуты, встал и вошёл в тёмный туннель, последний на дороге в Полис.
Еще на протяжении всей игры у Артема появляются различные галлюцинации о черных, а в книге ему снятся странные сны и мерещатся различные вещи, в частности некий шепот, из темноты предупредивший его об опасности.

Но все же Артем попадает в удивительный город Полис. Остановился Артём у Данилы. Тот рассказал, что население Полиса делится на касты, как в древней Индии. Сам Данила — брамин, хранитель знаний. Были ещё воины-кшатрии, купцы-вайшьи и слуги-шудры. Каждая каста имела свой тотем — татуировку на виске. Управлял Полисом Совет из браминов и кшатрий. Показывая, что история циклична и что было давно в Индии и сейчас казалось невозможным, стало реальным в будущем.
Вскоре он встретился с Мельником, и Артем все ему рассказал и те пошли собрать совет и думать, что делать. Но те приняли его за сумасшедшего и что на Полянке он нанюхался газом. И он понял. Если его станции суждено стать единственным заслоном на пути чёрных, а его друзьям и близким — погибнуть, обороняя её, то он предпочтёт умереть вместе с ними. И здесь вера Браминов сошлась с его, и они приняли его за избранного, который должен найти священную книгу. И вместе они отправились в великую библиотеку. Но, к сожалению, их вера была ложной и никакая книга его не звала, и Данил отдал перед смертью конверт с координатами оружия. Мельник понимал, что Артему нельзя назад и тот пошел в обход. И тут Артем перешел через ад. На поверхности лежал непонятный ему, обманчивый мир, здесь всё было иначе, и жизнь текла здесь по другим, новым правилам. Артем убегает в один подъезд, который был законсервирован и неплохо сохранился и нашел там фотографию похожую на себя и возможно его матери. И именно этот пример возможной иллюзии и попытках хвататься за хворостинки, но именно эти вещи помогают иногда идти дальше, несмотря ни на что.

В книге есть еще одна уникальная ситуация, при которой Артема взяли в плен некие людоеды, которыми управляют жрецы. Они верили в Великого червя, который и создал все эти туннели и метро. Но также Артем спросил у жреца, а почему ваши люди едят людей, а вы говорите, что это плохо. И жрец сказал ему, что сейчас без этого не выжить, но для будущего нужно наставлять идеи более правильные и все это в перспективу. И также Артем перед смертью спросил, а вы верите в этого червя? И тот рассказал историю о его профессоре, которому он задал такой же вопрос. И главным ответом был, что неважно есть бог или нет, важно, что он нам дает. Главное идея религии, а не ее правдивость. “И что же она дает?” Жрец хотел создать новую цивилизацию, не испорченную машинами, которые в племени были запрещены, и крал детей, чтобы влить в племя новую кровь. Взрослых «людей машин» дикари съедали. Потому что главный создатель, возможно в чем то прав. Именно потому, что из-а технологий вся цивилизация была и уничтожена. И те вещи, которые давали нам свет, еду и перемещение с одной точки в другую -уничтожило это все практически в одно мгновение.
Нелегко уверовать в бога, которого сам создал…
И все же после спасения они встретились с существом гипнотизером и чем-то на подобие червя. И когда видишь такое, все же уверовать можно во что угодно.
А жрец решает покончить жизнь самоубийством, узнав, что те идут в Кремль. И тут они поняли, что есть, что то по страшнее смерти. Ибо чтобы не разрушать Кремль они скинули биооружие, которое создало нечто ужасное погубившее многих из отряда Артема и Мельника. И здесь в книге показана настоящая атмосфера войны как они пытаются собраться, и начинают биться с собственными эмоциями. Ибо нечего ужаснее, чем война, но ничто так не объединяет как близость смерти.
Сколько человек будет жить, всегда будет мнить себя силой света, а врагов считать тьмой. И думать так будут по обе стороны фронта.

Также натыкаемся на записи одной девчонки, найденной Артемом, которая описывала свою жизнь, надеясь, что все пройдет, что это просто война которая закончится и все будет как прежде или просто сон, но, к сожалению, нет.
Дальше они с Ульманом пробираются через метро. Где Ульман подает еще одно интересное видение жизни. Что Артем все усложняет, хочет спасти мир. Быть героем. Задумывается о добре и зле. О сущности жизни. Что это все “Horseshit” (бред). Все, что важно это жить дальше, заботиться о своей семье, рожать детей. Каждый день просыпаться и делать сою работу. Потому что это приказ. Жизнь гораздо проще. Просто кто-то любит усложнять. А все остальное это все лишь инструменты для достижения простых целей.
Решил Артем напоследок посетить ВДНХ. Парень вспомнил свой долгий путь через метро. Он встретил разных людей, но так и не понял, зачем человечество цепляется за своё жалкое существование во тьме туннелей, ведь у каждого на это был свой ответ и своя вера.
Вера была просто палкой, которая поддерживала человека, не давая ему оступиться, и помогая подняться на ноги, если он споткнулся и упал.

Но все же они добрались до Останкинской башни, чтобы активировать оружие, чтобы уничтожить угрозу. В этот момент Артём потерял сознание, увидел туннель из своего кошмара, и ждущий там чёрный назвал его избранным. Чёрные были разумной расой, способной жить на поверхности, и образовывали подобие муравьиной колонии. Они знали, что люди тоже разумны, и шли к ним, чтобы помочь. Вместе они могли бы выжить и заново заселить землю. Но в чём-то их разумы отличались от человеческих — они никак не могли вступить в контакт с людьми.
Тогда чёрные начали искать того, кто способен услышать их ментально, и нашли Артёма. Они вели его по метро, оберегали, предупреждали, спасали, пытаясь через сны достучаться до него. На Рижской это чуть не произошло, но Артём испугался и открыл чёрным свой разум только сейчас.
Километры туннелей и недели блужданий снова вывели его к потайной дверце, открыв которую, он обретёт понимание всех тайн мироздания.
Придя в себя, Артём увидел, как фигурки чёрных внизу застыли в радостном ожидании. В этот момент в улей врезались первые ракеты, и согревающее, дающее надежду присутствие чёрных исчезло из сознания Артёма — оно стало тёмным и пустым, как тоннель, который уже никогда не озарится светом. Артем все это время пытался спасти людей от угрозы черных. Но спасать нужно было черных от самих людей. Ибо нет ничего хуже и опасней человека. Он молча встал и пошёл домой. В метро.

Хотя в игре есть альтернатива и в конце мы можем спастись и спасти других, делая что-то хорошее по игре. Ибо если хочешь изменить мир, сначала поменяйся сам. Да разработчики верят в человечество больше, чем Дмитрий Глуховский, автор книги. Ну а что думаете, вы, есть ли надежда в темных душах людей? Или как говорил Хан: “Тот, у кого хватит храбрости и терпения всю жизнь вглядываться во мрак, первым увидит в нем проблеск света.” Но о последнем лучики света человечества мы поговорим уже в следующем видео. А с вами был Спидфул. Have a nice day and nice life. И конечно же удачи.

Читайте также:  Квартира керек метро митино до н

Источник

Скромный обзор на книгу Метро 2033

Вячеслав Штопель Внимание! Сколько людей, столько и мнений. Автор высказывает свою точку зрения, чего и вам желает. Никаких рекламных, либо антирекламных целей не преследую, да и не собираюсь.

В последнее время жанр постапокалиптики настолько популярен, что наравне конкурирует с фэнтези, фантастикой и др. Данный жанр мы можем видеть уже везде: в книгах, фильмах, играх. Однако количество, порой, сильно перевешивает качество. Некоторые сюжеты постапокалиптики порой настолько бредовы и высосаны из пальца, что читать, смотреть или играть в это становится просто невыносимо. Либо сюжет просто ужасен, либо его реализация – обязательно, что- то из этих двух факторов присутствует в описываемых авторами событиях. Но бывают и исключения, и такие, что впиваются своими сюжетами в мозг, а главное душу, и больше не отпускают. Дамы и господа, перед вами обзор на постапокалиптический роман Дмитрия Глуховского “Метро 2033”.

Немного о сюжете:

Весь мир лежит в руинах. Человечество почти полностью уничтожено. Москва превратилась в город-призрак, отравленный радиацией и населённый чудовищами. Немногие выжившие люди прячутся в московском метро – самом большом противоатомном бомбоубежище на земле. Его станции превратились в города-государства, а в туннелях царит тьма и обитает ужас. Артёму, жителю ВДНХ, предстоит пройти через всё метро, что бы спасти от страшной опасности свою станцию, а может быть и всё человечество.

На первый взгляд – ну что здесь такого необычного? Да, человечество уже в который раз само себя уничтожает и пытается выжить после собственного геноцида. Да, мутанты заполонили улицы и наводят страх на всех и вся. Людям только и остаётся, что воевать друг с другом за то, что ещё осталось от былой цивилизации – еду, оружие и патроны. Но если посмотреть с другой стороны, то мы увидим, насколько мир Метро 2033 проработан и не банален, в отличие от остальных.

Чего стоит хотя бы проработанность карты метрополитена, которая после апокалипсиса стала образовывать общины на станциях, каждая со своей идеологией и убеждениями. Одни стали строить коммунизм, другие – фашизм. Нашлось место и капиталистам, которые просто удачно разместились, заняв всю кольцевую линию, и бандитам, которые стали наводить свои порядки на захваченных станциях и не только. Есть здесь Полис, который считается культурным центром Московского Метрополитена, и Спарта, орден, который старается защитить все метро от мутантов и бандитов. Существуют и просто свободные станции, или небольшие объединения для того, чтобы вместе выживать. Вообще “государства” в книге описываются очень интересно и правдоподобно. Идеология на той же “Красной линии” просто зашкаливает, отовсюду слышны лозунги из давно ушедшей эпохи. “Рейх” здесь помешан на чистоте крови и антимутантной политике, поэтому все, кто не подходят по “параметрам” подлежат, по их мнению, уничтожению. И вот таких вот штампов в книге масса, и плюс их в том, что все они вписываются в местный сеттинг.

Атмосфера – главный козырь всего романа. Давящие стены туннелей, выходы на вражескую поверхность и разговоры с обычными людьми – все эти аспекты являются составными частями мира метрополитена, в который постепенно начинаешь верить. Всё, абсолютно всё в книге подчинено атмосфере безнадёжности и замкнутости в метро. Когда главный герой находится в тоннелях, мы чувствуем тревогу и незащищённость, а когда добирается до обитаемых и защищённых станций – то и мы начинаем переводить дух. Всё, что происходит в книге, вы пропускаете через себя.
Не смотря на то, что постапокалиптический роман, как правило, предполагает и боевик, но в данном романе на удивление мало стрельбы и боевых действий. Самое страшное здесь происходит не во время стрельбы, а до, или после неё. Но любители экшена тоже разочарованы не будут – он здесь есть и довольно бодрый.

Написан роман очень просто и понятно. Сам автор начал писать роман, когда ему было двадцать лет, поэтому и предназначался как раз именно для читателей этого возраста. Книга вряд ли будет интересна людям старше тридцати, что очень часто записывают роману в большой минус. На мой взгляд – это не правильно, т.к. воспринять то, что описывается в книге может каждый, а вот понравится или нет – это уже дело вкуса.

Великолепно в книге представлены разговоры. Они очень правдоподобны и живы, в них веришь и их хочется читать и слушать. Они не только добавляют атмосферы, но и служат рычагом для подачи историй и баек, что является одной из важнейших частей здешнего миропонимания. Разговоры довольно просты и понятны, не замудрёны и даже обыденны, что вполне располагает к чтению.

Разумеется, не обошлось и без несостыковок. Все они касаются, в основном проработки мира: откуда у выживших взялось такое количество фильтров и патронов, даже если патроны производят, то откуда берутся материалы; откуда берётся столько топлива, даже учитывая, что оно осталось на поверхности, но может ли оно хранится такое количество времени; чем подпитывают костры на кордонах и т.д. Если покопаться, то несостыковок наберётся великое множество.

Но в итоге, плюсы романа очень сильно перевешивают его минусы. Невероятно проработанный мир, отлично переданная атмосфера постапокалиптического мира и выживания людей в метрополитене, хорошо написанный и не тяжёлый текст, интересный и затягивающий сюжет – всё это заставляет перечитывать роман снова и снова. Дмитрий Глуховский проделал замечательную работу – заставил поверить в то, что постапокалиптический роман может быть не только интересен, но и читаем.

Впоследствии выход романа породил целую книжную серию под названием “Вселенная Метро 2033”, где различные авторы издают свою сюжеты под брендом Метро 2033. Однако эти книги будут читать только закоренелые фанаты или те, кто жаждут продолжения. Книги из вселенной даже отдалённо не напоминают то, что описал в своём романе Дмитрий Глуховский. Но тут снова вступает фактор – на вкус и цвет…
По мотивам романа также вышли две игры: Metro 2033 и Metro: Last Light. Обе игры замечательны, получили высокие оценки от критиков и признание фанатов. Они очень точно передают атмосферу книги и богаты на очень хорошие детали. Отлично создатели поработали и с дизайном игры, что только улучшило ощущение восприятия мира Метро 2033.

Стоит сказать, что Дмитрий Глуховский написал целую трилогию романов: Метро 2033, Метро 2034 и Метро 2035. Каждые из этих книг очень разные и не похожи друг на друга. Но о продолжении Метро 2033 я напишу в другой раз…

Источник

Живая книга

«Метро 2033» Дмитрий Глуховский

Метро 2033Автор фантастического романа получил известность, а затем на него обрушилась огромная популярность благодаря Всемирной Сети. Дело в том, что Дмитрий Глуховский первые и последующие главы «Метро» размещал на своем ресурсе в Интернете. В традиционном виде роман был издан впервые в 2005 году, когда автор полностью закончил написание фантастического произведения. Спустя короткое время роман «Метро 2033» стал популярной книгой, о которой говорили все. Роман был трижды переиздан огромными тиражами и получил продолжение в виде компьютерной игры. Любопытно и закономерно, что 32-летний телеведущий и журналист Дмитрий Глуховский создал и десяток других литературных произведений, но по-прежнему на слуху всего три романа: «Метро 2033», «Метро 2034» и «Сумерки».

Как вы догадались, события романа происходят в далеком 2033 году, когда после ядерной войны 2013 года москвичи вынуждены жить, вернее выживать, в подземном метро. Станции и переходы превратились в места проживания различных группировок, этаких объединений людей по взглядам и убеждениям. За двадцатилетний период из 70-80 тысяч человек, которые сумели спастись в московском метрополитене, остались долгожителями метро лишь чуть больше половины. Разумеется, в мире «Метро 2033» есть и свои герои-одиночки, одному из которых, Артему предстоит пройти нелегкий путь в поисках выхода, а может, даже спасти человечество от неминуемой гибели. На самом деле, люди погибают не только от разрушительного воздействия страшных внешних сил (в данном контексте – от ядерных взрывов): большинство бед происходят от разрушения человеческой личности изнутри. Да, высокие слова — но на минутку представьте себя в роли героев «Метро 2033» и признайтесь себе — смогли бы выжить и остаться человеком в нечеловеческих условиях под землей. Например, лично я не уверена в положительном ответе.

На мою впечатлительную женскую натуру произвели громадное впечатление описания мутантов, которыми наполнился наземный мир после воздействия ядерного излучения. Например, обычные комнатные растения превратились в невероятные экзотические лианы или крупные хищные птицы-демоны, которые гнездятся на храмах. А Кремлевские звезды превратились в объекты психологического воздействия и светятся нереальным образом, гипнотизируя любого, кто бросит на них взгляд. В общем, ужас на земле и под землей! Захватывающие события и картины описания повседневной жизни обитателей противоядерного бомбоубежища затянули меня: я несколько раз откладывала прочтение романа, но герои и события снились мне ночами, отчего я просыпалась и продолжала чтение в ночной тишине. Я даже перестала на некоторое время пользоваться питерским метро — мне везде мерещились мутанты.

Хочу предупредить читателей, что книга не является сказочным фантастическим произведением — напротив, поражают реальные картины из невероятного или вероятного будущего. Глуховский не берет на себя роль прорицателя, но хочет нас предупредить, что может стать с человечеством и как себя проявят отдельные личности в предлагаемых условиях после катастрофы. История показывает наглядно, что человеческие качества наиболее ярко проявляются в самых сложных ситуациях: из иных появляются герои-победители, а другие люди не выдерживают испытаний судьбы и превращаются в жалкое подобие человека. Какой путь выбирают герои постапокалиптического романа «Метро 2033», вы узнаете, если решите посвятить свое свободное время прочтению этой книги. Рекомендую книгу всем, кто хочет на какое-то время уйти от действительности, окунуться в мир фантастических видений и нереальных снов для получения сравнительного вкуса от настоящей жизни.

Оценка книги: * * * * *

Источник

Анализ книги метро 2033
Adblock
detector